谁能将古韵平仄讲的清楚易懂?

古韵中的声调和现在我们声调是有一定变化的,想从现在的声调讲清楚古代的声调并不大容易，不过也有一定相同的地方，初学者可以通过汉语拼音对古代的平仄声有初步的认识：古韵中平仄，平声分为阴平声和阳平声，仄声分为上声、去声、入声。阴平声：是一个高平调（所谓平，就是音调几乎没有起伏起伏，高就是起音音调较高），这里，有可能说的大家还是不大明白，那么，我们从汉语拼音的1、2、3、4声来看，一声明显起调较高，切一直处于无起伏变化，所以，初学者可以理解为：汉语拼音1声为阴平声。（这种理解，包括下面结合汉语拼音的理解只对初学者有帮助，这种理解较片面，而且有时还有错误，纠正方法在后面的入声说明）阳平声：是一个中升调（不高不低为中，声调慢慢有上升情况，有时也不上升，呈中平调），这种声调结合汉语拼音的2声说，比如“如”字，起调不高不低，而且起伏不大，可理解为中平调；“鹅”字起调不高不低，而后来声调慢慢上升，为中升调，如、鹅都属拼音2声，所以，初学者可以理解为汉语拼音2声为阳平声。上声：是一个低升调，汉语拼音中3声起调低沉，而起伏情况呈音调上升，如“我”字，起调很低，而后来音调上升了，所以初学者可以理解为汉语拼音3声是古韵的上声。去声：一个高降调，起调高，而后来音调下降，汉语拼音的4声也是这种情况，如“漏”，起调明显高，读长音时明显有音调下降趋势，因此初学者可以理解为4声是古韵的去声。我在上面说到通过汉语拼音理解古韵平仄不够全面，就是因为还有一个入声，入声字是在古代某些地方的方言中出现的字，音调比较特殊，现在中国也有一部分地区保留入声字，但是因为不是全面的，所以入声字比较难理解，这个只有靠查工具书，比如“得”、“泊”、“不”、“一”都是入声字，是因为这些字在古代出现在一些地区方言中，声调不同于其它四声。

写对联，必须熟练运用平仄，这是学联的第一步，是跨入楹联艺术殿堂的非常关键的一步。否则，无从谈起。

怎样分辨平仄？现在平仄有两套系统，一是以普通话为标准，简称为新声。二是以《平水韵》为标准，简称为古声。现在这两套系统交叉并用，这叫双轨制。但是，不能混用。就是写一副联，只能用一套标准。

（一）、新声（现代汉语即普通话）。

普通话分为四个声调，阴平、阳平，上声、去声，在诗歌和对联的格律应用中，把阴平和阳平（第一、二声）称为平声，上声和去声（第三、第四声）称为次声。 四十岁以下的朋友应该明白的。这里就不多说了。

（二）、古（旧）声

现在社会都发展到哪里了，都要实现几个现代化了，况且现在全部通行普通话了，我们还有必要学习古韵？是不是多余的事！是不是学堂有意在为难大家?是不是学堂在开历史倒车?古韵是不是一点用处都没有了？我认为：一个热爱中华传统文化的人-----楹联爱好者，或是一个对联工作者，应该新声、古声都懂，哪怕是今后全部通行现代汉语了。我们也要了解古韵，这是欣赏，学习，吸收，传承对联文化的需要！！！否则就不好说了。其实这两套系统相差不是很大，约有300多个字，按照偏旁来记不是很难的，只需记几十个字就够了。我之所以把平仄放在第一讲，希望朋友们领会学堂老师的苦衷。

习惯用新声或古声创作对联都是可以的，不能把自己的用韵习惯作为标准去定是非，这样也不好呀。既然我们有心要学习楹联创作，就应该花些时间，学习、了解一下古韵，是很有好处的。俗话说得好：技（才）不压身。在一生中，这是个难得的学习机会。这也许是我们与平时自己看书学习的不同的一个方面。有大家在一起讨论，效果会不一样的。

古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（现代消息，分入四声之中）。这是旧韵（古声）的平仄分法。

“击、说、积、极、习”在古汉语中均属入声字，虽然现在已入阴平、阳平之中，但论及平仄时，按旧韵，仍应属仄声。入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(现在我国江南的一些地方，如湖南方言和闽南方言，仍保持着这种发音方式，他们对入声字并不难辩认，)。利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成平仄律。将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。

《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰：
“平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”

根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一阴—阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。

联语中不但同句平仄要交替，上句和下句也同样要交替，就是说上句用了平声字。下句相对应的位置必须用仄声字与之相对，反之上联用仄声，下句则必须用平声。这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联语结构的参差美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。现代诗歌理论家李汝伦说：“宇声的平仄合乎音乐的配置，使诗词具有了独立性。”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。”

（关于平仄方面的书籍很多，如要进一步分辨清楚平仄，特别是入声字的熟练运用，都需要看专门的工具书，在此我推荐几本供大家选择：首推王力先生的《汉语诗律学》和郭锡良先生的《汉字古音手册》以及唐作藩先生的《上古音手册》，其次闭克朗先生的《入声》、周秉均先生的《古汉语纲要》也不错。
所谓平仄诗二十八式格律，实际上就是平韵诗十六式与仄韵诗十二式的累加而成。

如此，我们现在来看看这二十八式的格律表。例如：【五绝】

１、平起首句不入韵
��(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。
��（平）平仄仄平，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平

３、仄起首句不入韵
��(仄)仄平平仄，平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

４、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。
��（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

①之部。包括《广韵》的之，□（用平声代表平上去）韵和尤韵的一部分字，如期、莱、□……。这些字里的谐声偏旁，是其、来、尤……。
　　②幽部。包括尤、幽韵字，如□、□。谐声的偏旁是□、求……。
　　③宵部。包括萧、宵、肴、豪韵字、如苕、消、郊、桃……。偏旁是召、肖、交、兆……。
　　④侯部。包括侯韵字和一部分虞韵字, 如□、驹……。偏旁是□、句……。
　　⑤鱼部。 包括鱼、 虞、模韵的字，如琚、虞、蒲……。偏旁是居、吴、浦……。
　　⑥歌部。包括歌、戈、麻韵字和一部分支韵字，如何、□、蛇、□……。偏旁是可、□、它、□……。
　　⑦支部。包括支、佳韵字，如枝、提……。偏旁是支、是……。
　　⑧脂部。包括脂、齐、皆韵字，如脂、萋、喈……。偏旁是旨、妻、皆……。
　　⑨微部。包括脂、微、灰韵字，如遗、□、嵬……。偏旁是贵、□ 、鬼……。
　　⑩祭部。包括祭、泰、□、废韵字，如泄、艾、败、□……。偏旁是世、□、贝、□……。
　　□东部。包括东的一部分韵字和钟、江韵字，如空、□、邦……。偏旁是工、□、丰。
　　□冬部。包括冬、东的一部分韵字，如宗、□……。偏旁是宗、中……。
　　□蒸部。包括蒸、登韵字，如蒸、憎……。偏旁□、曾。
　　□阳部。包括阳、 唐、庚的一部分韵字,如裳、筐、觥……。偏旁是尚、匡、光……。
　　□耕部。 包括庚、耕、清、青韵字,如苹、耕、清、庭……。偏旁是平、井、青、壬……。
　　□真部。 包括真、臻、先的一部分韵字,如薪、蓁、颠……。偏旁是新、秦、真……。
　　□谆部。 包括谆、文、欣、魂、痕韵字,如□、闻、欣、□……。偏旁是□、门、斤、□……。
　　□元部。包括元、寒、桓、删、山、仙、先一部分韵字,如垣、翰、□、□、□、□……。偏旁是亘、□、□、□、间、□……。
　　□谈部。 包括谈、咸、衔、严、凡韵字, 如□、□、□、□……。偏旁是炎、□、□……。
　　□侵部。 包括侵、覃、盐、添韵字,如歆、覃、僭、簟……。偏旁是音、覃、□……。
　　□职部, 包括职、德韵字,如□、□……。偏旁是亟、或……。
　　□屋部。包括屋(一部分)、□、觉韵字,如□、绿、□……。偏旁是□、录、蜀……。
　　□沃部。包括屋（一部分）,沃韵字,如□、毒……。偏旁是复、毒……（也有人称觉部）。
　　□□部。包括□、铎、沃、觉韵里若干散字,如谑、□、□、濯……。偏旁是虐、□、暴、翟……。
　　□铎部。包括□、铎韵字和陌、麦、昔韵一部分字，如□、作、客、□、 □……。偏旁是□、乍、各、□、□……。
　　□锡部。包括锡韵字和陌、麦、昔韵一部分字,如□、□、璧、……。偏旁是析、□、辟……。
　　□质部。包括质、 栉、屑韵字,如室、□、结……。偏旁是至、□、吉……。
　　□□部。 包括□、物、迄、没韵字, 如述、蔚、仡、忽……。偏旁是术、尉、乞、勿……（此外还有至、未、□、队韵的若干散字）。
　　□月部。包括月、曷、末、黠、□、薛韵字，如揭、褐、活、拔、□、说……。编旁是曷、□、□、□省……。
　　□盍部。 包括盍、 洽、狎、□，乏韵字,如甲、□、法……。偏旁是甲、□……。
　　□ 缉部,包括缉、合、□、□韵字,如泣、合……。偏旁是立、合……。
　　⑩以上通称阴声，收元音或□音；□～□ 是阳声，收鼻音；□～□是入声，收塞音。

简单说不平为仄四声古代汉语的四种声调:平、上、去、入。平声和仄声，泛指诗文的韵律。
　　平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。
　　自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。

臂字在古韵中是平声还是仄声？

仄声。古韵平仄在现代汉语中，平声对应阴平（第一声）、阳平（第二声），仄声对应上声（第三声）、去声（第四声）。

以普通话读音韵母为韵,是现代新韵,可以写格律诗,现在强调双轨并行,但不得混用.现代新韵,阴平和阳平为平声,上声和去声为仄声.
平水韵,古韵书留下来的,平声有上平声(十五个韵部)和下平声(亦十五个韵部),仄声有上声(二十九个韵部),去声有(三十个韵部),入声(有十七个韵部.)入声字,读起来声音短促,字较少.
入声字表
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古入声字，有的方言今仍读入声。如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等；有的方言这类古入声字，今不读入声，分别归到其他声调里去了。古入声字，郑州今大部分归阴平，少部分归阳平，重庆今归阳平，普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检，本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。有些字加小注，如发[～生]，“～”符号，表示省略。
(一)普通话今读阴平字
b 八捌钵拔剥逼鳖憋擘[～开]
p 泼劈撇瞥扑仆拍霹泊[湖～]
m 摸抹[～桌子]
zh 只汁织扎[～营]桌卓倬捉琢拙摘粥
ch 吃插出戳拆[～开]
sh 虱湿失杀刷说叔淑菽
j 激迹击墼积绩绩缉屐夹[～攻]揭结[～实]接噘撅撧锔掬鞠
q 七柒漆戚沏掐切曲[～线]屈缺曲
x 吸翕歙悉蟋窻析息熄惜昔夕汐锡晰浙晰膝瞎歇楔蝎戌薛削
h 喝[～水]忽惚唿豁劐黑
o 一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压
(二)普通话今读阳平字
b 拔跋钹魁白舶帛伯泊[停～]箔勃渤脖鹁博薄[厚～]礴搏膊驳别蹩醭
P 璞仆仆[～人]濮
m 膜没[～有]
f 乏伐筏阀垡罚佛弗拂佛绋茀伏茯袱服[～从]菔韨绂福幅蝠辐
z 杂砸则择泽责啧帻箦贼足卒族镞昨
其余略

谁能将古韵平仄讲的清楚易懂?
古韵中的声调和现在我们声调是有一定变化的,想从现在的声调讲清楚古代的声调并不大容易，不过也有一定相同的地方，初学者可以通过汉语拼音对古代的平仄声有初步的认识：古韵中平仄，平声分为阴平声和阳平声，仄声分为上声、去声、入声。阴平声：是一个高平调（所谓平，就是音调几乎没有起伏起伏，高就是...

我是想买本古韵平仄的书哪种最全面,多少钱,总没有哪位老师直接告知,有...
你是想学诗词吧？一般常用的教材是王力编著的《诗词格律》，不过我推荐一本，通俗易懂的。深圳大学中文系徐晋如先生的《大学生诗词写作教程》，精简扼要，比较好懂！望采纳！

用最简单的方法怎么学习古韵四声和平仄
根据声调的不同，古人又把不同声调的字分为两大类，既平声和仄声，其中仄声包括上、去、入三个声调。入声字的读音特别急促重浊，在保留入声字读音的地方，只有将入声字一一记住，别无替代办法。这样，入声字就可以排除不管，所区别平声、仄声就是怎样区别平声、仄声就是怎样区分平声和上、去声的问题了。

诗词平仄押韵怎么回事?怎么学 ?
（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）九、相见欢·秋闺 李煜 （南唐后主）无言独上西楼，⊙○⊙●○△ 月如钩，●○△ 寂寞梧桐、⊙●⊙○ 深院锁清秋。○●●○△ 剪不断， （换仄韵）●⊙▲ 理还乱，⊙○▲ 是离愁。 （换前平韵）●○△ 别是一番、⊙●⊙○ 滋味在心头。○●...

古韵平仄是什么意思?
平仄也是传统文化中的一个重要元素，代表了文学和语言方面的高度水平。即使在现代汉语中，平仄仍然存在着。现今的汉语诗歌往往遵循着古韵平仄的规则，以此创新出更多形式的诗歌和文学作品。古韵平仄不仅是一种传统文化的象征，也是中国文化和语言的重要组成部分，它在中国文学和诗歌中扮演着至关重要的角色。

古诗如何分平仄?
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。山居秋暝（唐代-王维）空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。白话译文 空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌...

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对联的平仄偶搞不清楚,谁来仔细解说一下~
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如何掌握诗词的平仄格律
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平仄怎么分,我是初学者,能麻烦讲想一些吗
根据这一原则,人们将所有的汉字统统分成两大类,即一平一仄,非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一。一平一仄,也就是一阴—阳的关系,平扬仄抑,平清仄浊,平长仄降,平悠长仄短促,平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出,节奏出则韵步起,由此形成了汉语的音韵美。 联语中不但同句平仄要交替,上句和下句也同样...