中华新韵是按现在的拼音来划分的吗？
中华新韵制定原则
1. 韵部划分的依据
——普通话 韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
2. 韵部划分的标准
——同身同韵 韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。 韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。 有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。 所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。 用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。
3. 平仄区分的原则
——只分平仄，不辨入声 每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。 为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
4. 多音字的归属原则
——音随意定，韵依音归。 对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
5. 与旧韵书的关系
——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。 创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。 一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。 我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。
编辑本段问题说明
1. e、o 同韵。 e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。 2. eng、ong 同韵。 韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。 3. ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。 我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。 4. an、en 不同韵。 这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。 5. en、eng 不通押。 古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。 注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。
中华新韵是按现在的拼音来划分的吗
《中华新韵》以普通话作基础，按现代汉语中的汉语拼音来划分，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得最大的诗词效果，这是深受广大群众欢迎的必要措施。
古代汉语也有四个声调，古代的四声是： ⑴平声。分化为阴平和阳平。 就是拼音的1、2声。 ⑵上声。有一部分变为去声。 拼音的3、4声。 ⑶去声。这个声调到后代仍是去声。 拼音的4声。 ⑷入声。这个声调是一个短促的调子。普通话里已经没有了。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。 仄，为不平的意思。就是上、去、入，3个声调为仄。（其中：上，读赏，3声） 平，原来的平，现在的1、2声
何谓“新韵”?
什么是新韵。新韵，也称今韵，新声韵。什么是新韵（我国格律诗权威机构中华诗词学会称为“新声韵”），就是用普通话，新华字典，现代汉语词典的发音，来写格律诗！这里只分两个问题：1.根据汉语拼音方案，一声、二声是平声，也是平韵；三声、四声是仄声，也是仄韵。2.根据专家们的肯定，古人的入声，...
如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”
在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。 遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新...
平水韵和中华新韵区别在哪里?
古诗韵，是中国古代诗人做诗所依据的韵书，一般依《平水韵》，平、上、去、入四声共106韵平仄作诗。《中华新韵》，是近代以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部作诗的新韵。区别是，古诗韵讲究平仄格律，中华新韵则不讲究平仄格律，完全为...
用中华新韵写诗词,诗句中的“平仄”按古还是按今?
答：如果用中华新韵写诗词，诗句中的“平仄”应该是按今。何为平仄？1.平仄，是中国诗词中用字的声调。"平"指平直，"仄"指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。2.诗词中...
《中华新韵》中的砖字是读平声字吗
《中华新韵》中的砖字是读平声字的。《中华新韵》中的字是现在的读音，看字典拼音就知道的。
中华新韵和诗韵新编有什么异同?
两本都是现代在普通话的基础上推行出的新韵书。《诗韵新编》目前分十八个韵部，仍保留了八个入声韵部。《中华新韵》目前分十四个韵部，已经完全取消了入声韵部。墨香侠士谨献
古诗韵与《中华新韵》的区别?
《中华新韵》是由中华诗词会2010年发表的，韵律如下：1.韵部划分依据：普通话 韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写...
中华新韵问题说明
不应通押，这符合“同身同韵”的原则，也符合现代汉语拼音的实际操作。总的来说，汉语拼音的韵部划分是基于字的实际读音，而非方言或历史传统。在新的韵部划分中，这些规则得到了明确和严谨的处理，以适应现代汉语的发音标准。对于其他声调的韵部划分，读者可以根据类似的原则自行判断。
中华新韵是什么意思?
中华新韵是一种汉字注音体系，采用易读易写的注音方式来表示汉字的发音。它采用了21个声母和35个韵母来表示汉字的读音，其中包括4个声调。这种注音方式较为简单，方便学习者学习汉语。中华新韵的历史可以追溯到20世纪初期，当时它是由三位学者共同开发的。这种注音方式由于易学易用，因此被广泛应用于汉语...
什么是新韵什么是平水韵
平水韵音调分平上去入四声，其中平声属于“平音”，上、去、入三声属于“仄音”。平水韵部分字读音、声调和普通话是一样的，另一部分则存在较大差异。入声字除了在某些方言中存在外，普通话中已经取消了入声。其实绝大部分今人用平水韵写诗，都是要查平水韵表的。中华新韵 是中华诗词学会根据普通话...