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要了解平仄须知“四声”。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上（shǎng）、去、入。
平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。
古人的四声，跟今天的普通话四个声调，即阴平、阳平、上声、去声，并不等同，要区别对待。具体对照如下：
古代“平声”→普通话的阴平及阳平（第一声、第二声），古代“上声”→普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声（第三声），古代“去声”→普通话去声（第四声）。古代“入声”→在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵，如云“关”与“贯”不能通押。
知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。
因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
⑴平仄在本句中是交替的。
⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。
就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
关于诗词的平仄规则，我们之前已经介绍。下面谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言是有入声的，那么，问题就容易解决。
如果你的方言中没有入声字，该如何用普通话辨别呢？古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。
用新韵即《中华新韵》，完全不用考虑入声字，因为新韵中没有入声字，只须记住一二声是平，三四声是仄就行了。
如果你用古韵即《平水韵》（诗）、《词林正韵》（词），就必须小心那些普通话读一二声的字，因为它们可能是古入声字。
诗词格律十讲 第十讲 词韵和平仄
区分平仄：第一声和第二声是平音；第三声和第四声是仄音。
“平”指平直，“仄”指曲折。在中古汉语中有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，上声，去声，入声统称为仄声。
古“平声”的字，声音高而平且长，从头至尾保持一致，不升不降；“仄声”的字读音不平，或升或降，或拐弯，或短促(如入声字)。平仄声的字在诗词中按一定的规律中交替使用，可使句子产生抑扬顿挫的 音乐效果，吟诵时在声音上给人以美感。
扩展资料：
1、普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
2、四种声调：
（1）平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。
（2）上声，这个声调到后代有一部分变为去声。
（3）去声，这个声调到后代仍是去声。
（4）入声，这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。
参考资料：百度百科——平仄
1、根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
2、四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
3、古汉语中的平仄：古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
扩展资料：
1、普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
2、按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
参考资料：平仄-百度百科
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